Гозенпуд А.А. Русский оперный театр XIX в. (1836-1856)

Л.: Музыка, 1969. — 464 с.: ил.Предлагаемая вниманию читателей книга - часть рассчитанного на три тома исследования, в котором прослеживаются судьбы отечественного музыкального театра на протяжении XIX - начала XX веков. Первый том посвящен важному этапу развития русского оперного искусства (1836-1856). Создание и постановка "Ивана Сусанина", "Руслана и Людмилы" Глинки, опер Верстовского, "Эсмеральды" и "Русалки" Даргомыжского определили движение театра от романтизма к реализму. В этот период формировалась русская национальная исполнительская школа. Одна из основных задач книги - раскрыть связи русского оперного искусства с общественной жизнью России, ее литературой и драматическим театром."Иван Сусанин" ("Жизнь за царя")
Прообразы сюжета "Ивана Сусанина" на русской драматической и музыкальной сценах 1812-1815 гг.
Формирование замысла оперы у Глинки, поиски либреттиста.
Особенности драматургии "Ивана Сусанина", отличие трактовки сюжета у Глинки и у официозных творцов. Работа над оперой. Хлопоты о постановке. Премьера оперы.
Что увидели зрители на премьере. Исполнители главных ролей. Отзывы, критика (Одоевский, Булгарин и др.).Начало творческого подъема русского оперного театра.
Репертуар петербургского оперного театра 1836-45 гг. Западный репертуар.
Французская опера: Обер, Герольд, "Роберт-Дьявол" Мейербера.
Осуществление цикла постановок итальянских опер: "Семирамида", Танкред" Россини, "Тебальдо и Изолина" Морлакки, "Крестоносец в Египте" Мейербера, "Сомнамбула" ("Невеста-лунатик"), "Норма", "Капулетти и Монтекки", "Пуритане" Беллини.
Русский репертуар: "Аскольдова могила", "Тоска по родине" Верстовского, "Параша-сибирячка" Д. Струйского."Руслан и Людмила"
Истоки замысла "Руслана и Людмилы".
Разработка плана оперы. Особенности драматургии "Руслана и Людмилы".
Продвижение на сцену и постановка оперы, трудности постановки. Премьера.
Исполнители главных ролей. Критика (Булгарин, Ф. Кони, Одоевский и др.).Итальянская опера в Петербурге
Начало деятельности в Петербурге итальянской оперной труппы. Отношение к этой деятельности властей и различных групп русского общества. Репертуар и цензура.
Причины создания итальянской оперы в Петербурге. Поддержка властей. Вкусы императора и официозных литераторов. Отзывы публики.
Выдающиеся итальянские вокалисты: Д. Рубини.
А. Тамбурини, П. Виардо-Гарсиа. Выступление О. Петрова и С. Артемовского в спектаклях итальянской оперы.
Обзор репертуара итальянской оперы. Россини, Доницетти, Беллини. Противоречивые отзывы рецензентов о творчестве Верди.
В. Боткин, Ф. Толстой (Ростислав), Ф. Кони об итальянской опере и о различных ее направлениях.
Новый подъем интереса к итальянской опере на рубеже 1840-50-х гг. Джулия Гризи и ее муж и неизменный партнер Джованни Марио.Опера в Москве
Московский оперный театр 1840-х гг.
Исполнители московской оперной труппы. Перевод из Петербурга в Москву М. Леоновой, Д. Курова и других солистов петербургской русской оперы. Е. Семенова. А. Бантышев. Д. Куров. В. Стрельский. Дирижер И. И. Иоганнис.
А.Н. Верстовский и его деятельность на московской оперной сцене. Творческий путь композитора Верстовского.
"Сон наяву, или Чурова долина" Верстовского. Постановка и критика.
Верстовский - постановщик опер, своих и чужих.Истинные мотивы временного устранения русской оперы в Петербурге в качестве конкурентов для итальянцев.
Отзывы москвичей о спектаклях петербургских артистов в Москве. Постановка "Фенеллы" ("Немой из Портичи") и "Сирены" Обера.
Постановка "Сусанина" и "Руслана" в Москве. Друзья и недоброжелатели Глинки, включая Верстовского.
Творчество русских композиторов на московской сцене. Постановка "Эсмеральды" Даргомыжского.
Противоречивое отношение рецензентов к творчеству Глинки. Энергия Верстовского, стремящегося заменить возвращающихся в Петербург солистов русской оперной труппы. Возобновление "Аскольдовой могилы".
Охранительные позиции Верстовского. "Громобой". Трагедия художника, пережившего свою славу. Историческое значение лучших страниц творчества Верстовского.1850-60-е гг.: исторический контекст. Возвращение русской оперной труппы в Петербург. "Эсмеральда" в Петербурге.
Западноевропейский репертуар руского театра. Солисты: Э. Лилеева, А. Латышева, А. Булахова, П. Булахов, И. Сетов, Д. Леонова. Новый расцвет творчества О. Петрова. П. Гумбин, Н. Самойлова.
1850-е гг. Обращение русской литературы, живописи и драматического театра к народной жизни. Малые формы музыкального театра (драматические спектакли, насыщенные музыкой), пытающиеся овладеть новой тематикой. Реакция публики.
Споры критиков о дальнейших путях развития русской оперы. Серов и Ростилав. Статья А. Рубинштейна о русской музыке (1855). Оперы "Куликовская битва" и "Фомка-дурачок" Рубинштейна, оказавшиеся неудачными.
Замысел "Русалки" Даргомыжского.
Трудность работы с неоконченной пьесой Пушкина. Драматургия оперы. Работа над оперой и постановка ее. Отзывы публики и критика.Список иллюстраций
Указатель имен